春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少？足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞！

实在等不及。在土豆上看完了素琳的《红梅阁》。一出戏下来，只痴痴的记得一句——美哉啊，少年。

张琳真是当得起“美哉少年”四字啊！
春日西湖，少年春衫薄，眉宇间带着忧国忧民的烦恼。拦舟遗诗，慷慨激昂，怒斥奸臣贾似道。
何等的气派何等的潇洒。看得那李慧娘竟是痴了。一句“美哉啊，少年”脱口而出。

只可惜一句“美哉少年”叫贾似道听见，妒火中烧。龙泉剑下，慧娘送了性命。
后来，是中国戏曲的传统手法——美女救书生！

西方人估计是不能理解这样的剧情的。西方都是英雄救美甚至美女与野兽似的恋情。中国却能幽幽的来一句“美哉少年”——将欣赏男色与欣赏女色放的同等重要。而且中国一直欣赏阴柔的美，男色也如此。千古传颂的潘安宋玉，都是俊俏的男子——玉琢一般的脸庞，生得眉清目秀，配的一袭白衣，一把折扇。

说来说去，这样的男子最好都由女子来反串，一来皮肤够细嫩，二来身材够窈窕。眉宇间有种我见犹怜的味道。这，大概也是我喜欢越剧的原因了。女孩子扮起的小生，平白多了一分妩媚。

易中天将中国的男人分为三类。一类就是如裴生的那种“白面书生”。这样的角色在戏曲里可以说屡见不鲜。如《白蛇传》中的许仙，《天仙配》中的董永，《西厢记》中的张生，《梁祝》中的梁山伯等等。他说中国的男人既然多少都有点像女人，或者多少有点像孩子，那么，他们当然也就可以让自己，不必有太多的“责任心”或“责任感”。认真说来，责任心和责任感，才是一个男人最重要的品质。但传统社会中的男人可没有这种风度。他们往往只有“大老爷们作风”或“奶油小生德行”，甚至“流氓无赖行径”。就拿男女二人私通这件事来说，一开始时，往往是男的主动。或吟风诵月，或挤眉弄眼，或说风话挑逗，或用重金收买，或者“跪倒尘埃”，哀求“娘子救小人一命”，总之是大献殷勤，极尽媚态，十分下作。可是一旦东窗事发，要出事了，却又吓得龟孙子似的，一点主张也没有，半分责任都不敢负，不是躲在床下，便是跳窗而逃，任由那女的去承受一切。且不说《红楼梦》里与司棋幽会被鸳鸯撞见吓的魂飞魄散逃之夭夭的潘又安这个小厮，便是西门庆那个恶棍，在武大郎来捉奸时，第一个反应也只是“钻入床底下躲去”，却让潘金莲去顶门。

中国的女人不能指望男人，中国的男人却往往要指望女人。比方说，仗打败了，便叫女人去“和亲”；国家亡了，就拿女人来“顶罪”。殷是妲己弄亡的，周是褒姒弄亡的，安史之乱是杨贵妃引起的，八国联军则是慈禧太后惹来的。总之都是女人的责任，男人一点过错都没有。

更窝囊的是，中国的男人，不但往往难以负起保护女人的责任，而且有时还要把保家卫国的责任，也都一股脑儿地推给女人。什么“穆桂英挂帅”、“佘太君挂帅”、“十二寡妇西征”、全是扇男人耳光的“好戏”。

当然，“穆桂英挂帅”也好，“林四娘杀敌”也好，都只是个别的特例，但它们反映出来的文化心理，却值得深思。

古代书生都是这种弱柳扶风的姿态吧。把男人当作花瓶欣赏，真是中国戏曲的一大特色。古代书生一点要由女子反串了才好看！侬试想一下，裴生的角色换了赵大叔来演会怎样？足够吓人的吧！就是在男人里算生得不错的徐标新，我仍是不愿意看的。我偏执地只爱女小生——小生这行当，本就是欣赏男色的好所在，而要欣赏中国男色，又不得不去女子身上寻。

怪哉啊！怪哉！