你没说有多美，但我知道。
那该是满湖的翠色，掩映着或白或红或粉。如一池的缎子，沾着西湖绵绵的水。
对这种软绵绵的美，我总是一点抵御能力也没有，那些水样的美丽，总能瞬间触及我心中最柔软的角落。就如那天看《西厢》。莺莺姐姐那一句软软的“红娘，开了角门”，直酥到心。

我那么爱荷花，所有的花中的最爱。
倒并非如《爱莲说》中的，荷花没有那么君子气。花中君子，那是空谷幽兰。荷花，只是娇媚的女子。
荷之魅，在于娇柔，在于媚态天成，“清水出芙蓉，天然去雕饰”。那是一个浴罢新妆的女子，挽着湿哒哒的头发，碧绿的衣裙就这么随波飘散。“所谓伊人，在水一方”“涉江而过，芙蓉千朵”关于她的句子，那么多，那么美……

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就这样纯粹的看看花会比较好
一样的东西，希望每个人看见的感觉却各有不同。
西湖的花快谢了，想抓住尾巴的人快去吧。
  
水云小筑，半山腰，背后是环抱的山，前面的小路尽头是西湖曲院风荷。  
这一季，是荷花的季节。  
非常的热闹，可是每一朵花却是那么的孤傲。  
晴空落日下，好象听见花开的声音。  
  
透过落地窗，早上6点半的阳光，树叶中有一种生命力。  
  

有一种声音，是欲语还羞的呢喃。  
一切，在发生时，是一种对未来和美好的期盼。
  

  

花真的很美，人也很好。  
只要花开，年年岁岁，坚持那一份美，花如此，人也该如此。  
很多年后我们应该都还能记得那份欲语还羞的清涩，不仅是年少情窦初开时，只要心中找到真爱。总会紧张，在意。  
然后就是飞蛾扑火的绝然。  
  

周末，人少清净。  
MSN上一个长久不联系的朋友突然说她结婚了。  
折腾了若干年，成了正果，我说恭喜。问是否还在工作？答是，曰一个人最后还是要靠自己才可靠。  
她是个坚强的女孩，对丈夫也不可谓爱之不深。  
只是这个回答，好象闪现出人们心中最深处那点隐约的孤独，和对万事的不能把握。  
一丝声音在盛开中寂寞，只有自己听得见。  
这朵花是给她的，只要花开，不要寂寞。  
  

莲花中，最喜欢白色，清澈。  
看着这花，我会觉得是得得的样子，认识两天的一个小朋友。  
人的清澈不仅仅是单纯和幼稚，得得8岁了，胖胖又精灵古怪，每每的话语会让我们瞠目结舌，捧腹大笑，还很会不着痕迹的拍大人马屁，让你服服帖帖。可是他的眼睛很清澈，虽然经过很多事情却很坚强，看待问题的心胸有小男子汉的宽容。  
莲花出淤泥而不染，人经历世事成长却不怨，这样花儿成长的声音是最动听的。  
  

  

拍照的时候总是希望不要抖动，要出片清晰。  
可是看人却不一定，小时侯理解不了“难得糊涂”，大了才知道其中三昧。总是想看清一切，但明明白白有时却是一种伤害，所以世界上不能没有谎言。糊涂一点，无可奈何下未免不是逃避的一种办法。  
某天突然发现这一点，很悲哀。  
花朦胧，月朦胧，相看两朦胧据说是爱的长久的一个条件，不过人们总是想在朦胧中看出清晰的花瓣和虫痕。  
  

常常，我们需要遮蔽的不是风雨，而是过去的时光。  
最伤人的是过去的记忆，快乐的事情让人留恋的同时会怨恨时光流逝之快，伤悲的回忆让人如揭疤之痛，而时光又永不回。  
所以只能前行。  
  

很想说，这是一把雨伞，只是你的。  
  

映日荷花别样红。  
荷花，有一种气势，一大片也好，一朵也好，在盛开的时候，挺立在直直的杆上，会给你一种进行曲的节奏。  
向着太阳，很骄傲，宁折不弯。  
这个声音很豪迈，是八月的最强音，好象，八月也是建军节。  
做人也应如此，有一种追求到底宁折不弯的气概。会显得不够圆润，但是有激情，我喜欢这样的人。  
  

花和蜂的吸引，这么自然。人和人的吸引，你怎么能叫我说出个所以然？  
常想，有思索为什么爱的时间，我宁可大脑一片空白相互懒懒的依偎。  
不如，在翁翁的蜂声和花儿的舒展声中睡一觉。  
  

  

如果不遇到也好，如果遇到擦肩而过也好，偏偏遇上还赖上了，神魂颠倒，所以脱不了。  
无论怎样，都要两厢凝望。  
  

所有的水果中，莲实是最让人莫名其妙的，味道真的很淡，有一点清香。小时侯吃它莫如说是在玩它。  
浓烈也好，骄艳也好，荷花谢了，结出的果是这样清淡，恰似繁华蜕去的心境：不怨不躁。  
这是一种江南丝竹的声音，沧桑后的悠然平和。  
  

很感谢母亲，从小没有教我要服服帖帖做人。只是说：人不能有骄傲的外表，但一定要有骄傲的心。  
要按自己的想法活着，我希望我的孩子也能这样，给自己的心灵带上一个皇冠：有谦逊善良的外表，里面却是一颗骄傲有主见的心。  
  

早上的阳光45度角的照射过来。  
如果植物追逐光芒，那么我们追逐什么？其实，我想如果没有阳光，没有蓝天，没有清风，哪怕乌云闭日，荷花依然会自顾自地大大咧咧的盛开，大声地活着。  
而更多的我们却象一只蚂蚁，没有个性，没有骄傲，默默地出生，默默地死去。  
我想留下一点印记，给我自己的记忆。  
  

去年来得时候，正好是麦莎过后，今年这时候，又是号称五十年不遇的大台风。  
花儿的生命力远比我们想象的顽强，那不是个体的抗争，而是种群的协力。  
拍完这张照片，站在西湖的岸边，想着去年光景，一刹那有时光眩晕倒错的感觉。大学时候，经常和同乡的女孩子一起回去，车上很挤又肮脏，火车还没有提速，非常慢，中途还需要签票，在慢慢的熬时间的时候，我总是对她说：想象一下再过一个星期，我们看看现在的经历就象梦一样过去了，所以尽量想以后的好，现在也就好过了。  
以后很多时候，我都给自己说，再难受也是会过去，那时侯再回首又是另一番滋味。也许是麻痹，不过就这样走过来了。  
只要不倒，就是美好，总会看见美好。  
  

当盛极而衰的时候，真的什么都不用说。  
因为活过、走过、看过、一起度过就很好了。  
虽然这样，我却很难做到，很难过，因为它总在我还留恋的时候那么突然的谢去。  
所以说：林花谢了春红太匆匆。  
  

莲叶何田田？  
世界上那有好看的山水景物？只是因为有怀着各种感触情绪的人的眼睛，世界才这么缤纷。  
这个荷叶在我眼里是希望，在她眼里是什么？  
  

巨大的阴影和强烈的黑白对比，就象人的情绪。  
表象上是一幅水墨画，实际它应该是一个交响曲，名字叫命运。  
身影相连，仿佛梦里。
  

如果有一天，大口喝酒，大声嬉闹，逮着谁就戏弄谁，已经有鱼尾纹的眼角因为大笑而褶皱，眼睛中却是漠然。亲爱的，你一定要知道我其实并不悲伤，我只是伤感。  
如果爱情不能，那么我也不要能偶尔安详的坐在一起。因为，那样我会怀疑曾经拥有过的欢愉与狂喜，激情与热爱，是否真正发生过的事情呢？每每想到此处，会感觉无尽的空虚与绝望。  
苍老的心灵宁可破碎的残立在风雨中，也不要千锤百炼油盐不进。  
  

美好的事物想一起欣赏。  
从太阳升起到月色高挂的时间中，我们看尽八月每一点花开的声音。  
或者至少抓住片段，如果你没有时间，那么我会用我的相机记下瞬间，留给你看。  
想必你的心中也还有这样一点感情存在吧？所以会偷偷拍每个晚上的月亮，因为，那是我们每天共同看见的东西。  
从小寻找一个这样的女子：那一低头的美妙，恰似出水白莲，临风微翘。  
这朵花是给这样的一个女孩。  
  

有很多事情，花开一季，如果平常心去看待．
自然会有很多细微的声音和感觉，能够被品味到．
只是敏感细密的人，也容易被外物所伤，得到和失去，这个平衡谁能计量？
时光的列车在狂奔，落下的东西，不可能下车去重拾，只好任由它留在那里，在记忆的荒野里被蔓草覆盖，直至踪迹全无。
这一季的花如此．
  
ＥＮＤ
  

  

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图文太美，勾的我，太想西湖了。东湖的荷花也开了，但毕竟，那不是江南。

会稽梁山伯

草桥结义

难得他，独为女子抱不平




女孩儿读书也应该！



我家有个小九妹



聪明伶俐人钦佩。

英台生气了——下次不可
是，下次不可～～～

读书三载常相伴，小姐的心事我明白。梁相公家世虽贫寒，但他有德又有才。

你倒不如，恳请师母做大媒。

玉蝴蝶，玉扇坠，烦交义兄梁山伯

青青荷叶清水塘，鸳鸯成对又成双



雄鹅就在前面走，雌的后面叫“哥哥”

它笑你，梁兄你真像呆头鹅

我和你梁兄来拜堂

弟兄二人出门来，树上喜鹊成双对

雄鹅就在前面走，雌的后面叫“哥哥”

它笑你，梁兄你真像呆头鹅

英台：啊，梁兄，我心又慌胆又小

你与我，好一比牛郎织女渡鹊桥

井边双双来照影，一男一女笑盈盈

梁：非是愚兄动了火，谁叫你比来比去比着我?

祝：请梁兄，你莫动火，小弟赔礼来认错。

你我鸿雁两分开，问梁兄你家中可有妻房配？

师母：我问你，她是男来，还是女裙钗？

九妹就是英台，英台就是九妹

袖中取出玉扇坠。

袖中取出玉扇坠，欢欢喜喜藏起来

相公，呆头鹅！

观音殿前，好拜堂

恨不能，插翅飞到她妆台

爹爹做主，已将儿的终身，许配马家了！

既然九妹就是你，你为何又许马文才？

梁兄啊，难道小妹的心思你尚不知？我岂愿嫁给马文才?

玉蝴蝶，玉扇坠，蝴蝶本应成双对

记得草桥两结拜。

梁哥哥，我想你。。。。。555

贤妹妹，我也想你。。。。

立坟碑，梁兄你红黑二字刻两块。

想不到，我特来叨扰酒一杯

儿有一事拜托了。

立坟碑立坟碑。红黑二字刻两块。那红的刻着祝英台，黑的刻着儿梁山伯。

爹爹要女儿出嫁，需允女儿一件事

梁哥哥，我来迟也

实在等不及。在土豆上看完了素琳的《红梅阁》。一出戏下来，只痴痴的记得一句——美哉啊，少年。

张琳真是当得起“美哉少年”四字啊！
春日西湖，少年春衫薄，眉宇间带着忧国忧民的烦恼。拦舟遗诗，慷慨激昂，怒斥奸臣贾似道。
何等的气派何等的潇洒。看得那李慧娘竟是痴了。一句“美哉啊，少年”脱口而出。

只可惜一句“美哉少年”叫贾似道听见，妒火中烧。龙泉剑下，慧娘送了性命。
后来，是中国戏曲的传统手法——美女救书生！

西方人估计是不能理解这样的剧情的。西方都是英雄救美甚至美女与野兽似的恋情。中国却能幽幽的来一句“美哉少年”——将欣赏男色与欣赏女色放的同等重要。而且中国一直欣赏阴柔的美，男色也如此。千古传颂的潘安宋玉，都是俊俏的男子——玉琢一般的脸庞，生得眉清目秀，配的一袭白衣，一把折扇。

说来说去，这样的男子最好都由女子来反串，一来皮肤够细嫩，二来身材够窈窕。眉宇间有种我见犹怜的味道。这，大概也是我喜欢越剧的原因了。女孩子扮起的小生，平白多了一分妩媚。

易中天将中国的男人分为三类。一类就是如裴生的那种“白面书生”。这样的角色在戏曲里可以说屡见不鲜。如《白蛇传》中的许仙，《天仙配》中的董永，《西厢记》中的张生，《梁祝》中的梁山伯等等。他说中国的男人既然多少都有点像女人，或者多少有点像孩子，那么，他们当然也就可以让自己，不必有太多的“责任心”或“责任感”。认真说来，责任心和责任感，才是一个男人最重要的品质。但传统社会中的男人可没有这种风度。他们往往只有“大老爷们作风”或“奶油小生德行”，甚至“流氓无赖行径”。就拿男女二人私通这件事来说，一开始时，往往是男的主动。或吟风诵月，或挤眉弄眼，或说风话挑逗，或用重金收买，或者“跪倒尘埃”，哀求“娘子救小人一命”，总之是大献殷勤，极尽媚态，十分下作。可是一旦东窗事发，要出事了，却又吓得龟孙子似的，一点主张也没有，半分责任都不敢负，不是躲在床下，便是跳窗而逃，任由那女的去承受一切。且不说《红楼梦》里与司棋幽会被鸳鸯撞见吓的魂飞魄散逃之夭夭的潘又安这个小厮，便是西门庆那个恶棍，在武大郎来捉奸时，第一个反应也只是“钻入床底下躲去”，却让潘金莲去顶门。

中国的女人不能指望男人，中国的男人却往往要指望女人。比方说，仗打败了，便叫女人去“和亲”；国家亡了，就拿女人来“顶罪”。殷是妲己弄亡的，周是褒姒弄亡的，安史之乱是杨贵妃引起的，八国联军则是慈禧太后惹来的。总之都是女人的责任，男人一点过错都没有。

更窝囊的是，中国的男人，不但往往难以负起保护女人的责任，而且有时还要把保家卫国的责任，也都一股脑儿地推给女人。什么“穆桂英挂帅”、“佘太君挂帅”、“十二寡妇西征”、全是扇男人耳光的“好戏”。

当然，“穆桂英挂帅”也好，“林四娘杀敌”也好，都只是个别的特例，但它们反映出来的文化心理，却值得深思。

古代书生都是这种弱柳扶风的姿态吧。把男人当作花瓶欣赏，真是中国戏曲的一大特色。古代书生一点要由女子反串了才好看！侬试想一下，裴生的角色换了赵大叔来演会怎样？足够吓人的吧！就是在男人里算生得不错的徐标新，我仍是不愿意看的。我偏执地只爱女小生——小生这行当，本就是欣赏男色的好所在，而要欣赏中国男色，又不得不去女子身上寻。

怪哉啊！怪哉！

张琳真当得起一句“美哉，少年”啊！